Nach Mega-Erfolg mit Autobiografie:
Natascha Kampusch auch als Theaterstück

Gerade wenn es in Wirklichkeit die Distanzlosigkeit ist, die die sechs Figuren - den "Möchtegern-Journalist" etwa, die "Pseudopsychologin" oder die "Irgendwie-Nachbarin" - ins Scheinwerferlicht gerückt hat. Aus der zweiten Reihe mitten ins Fernsehen. In der Regie Stefan Bachmanns sitzen sie zunächst wie im Klassenzimmer hintereinander und drücken ihre Gesichter in die Kamera - später lauern sie der Entflohenen in geisterbahnartigen Affenkostümen im Wald auf. Sie erzählen, stets in der Möglichkeits-und Hörensagen- und keine Verantwortung Übernehmen-Form, im Konjunktiv, scheinbar von sich.

Medienkritische Farce
Das Ich ist ein Identitätsmultihybrid: Da ist das Opfer, dem das "ich" gilt, und der "Beteiligte", der von sich in der dritten Person spricht - und beide werden in dieser medienkritischen Farce immer mehr zum Täter: "Eine Vergangenheit darf nicht zu lange dauern", ist man irgendwann ungeduldig geworden, weil es immer noch keine "Details zum Wegzappen", aber schon mehrere "Parallelfälle aus Ungarn, Japan und den USA" gibt. Man fürchtet eine "Prinzessinnendiktatur". Aus den einst besorgten, beschämten, betulichen Gesichtern gafft bald die unverhohlene, unbefriedigte Gier.

Geschichte vom Rotkäppchen
Mit ihrem treffsicheren Monologs-Stakkato beweist Kathrin Röggla, dass sie genau hingehört hat, mit ihren Figuren erschafft sie ein Spektrum an Herren und Frauen Sensationslüstler, wie sie Meinungsforscher nicht präziser typologisieren könnten. Umrahmt wird der Abend von der Geschichte vom Rotkäppchen, durchsetzt ist er von einer Playback-Performance zu Falcos Entführungs-Song "Jeanny". Das Publikum hat viel zu Lachen und darf sich nach dieser kathartischen Erfahrung meistens überlegen fühlen: Österreichische Selbstbeweihräucherung ex negativo, wie sie eine so gute alte Tradition hat.

Starkes Ensemble
Jörg Ratjen, Peter Knaack, Alexandra Henkel, Barbara Petritsch, Katharina Schmalenberg und Simon Kirsch führen dem Abend als starkes Ensemble ihre kaum interagierenden Textmassen mit viel Geschick und Geschmeidigkeit zu, und ernteten ebenso wie Autorin und Regisseur heftigen Beifall. Das nächste, aber wohl kaum letzte Kapitel des Falles Kampusch - ein Bühnenerfolg für alle "Beteiligten".

(apa/red)