„Fahrenheit 9/11“ Moore: Öl ins Feuer

Michael Moores „Fahrenheit 9/11“ startet nun auch in Österreich. Der wohl wichtigste Film des Jahres, den NEWS in der Vorwoche präsentierte, beeinflusst den Wahlkampf um die US-Präsidentschaft.

Die beeindruckendste Sequenz des Films ist, wenn es im Kino völlig dunkel wird. Die Leinwand ist schwarz, man hört das Aufheulen eines Jets, eine Detonation, Schreie der Panik, das Heulen von Sirenen. Man sieht die tausendmal gesehenen Bilder von den brennenden Türmen des World Trade Center in Manhattan nicht direkt, sondern die Reflexion des Grauens in den Gesichtern der Menschen. Trauernde, die auf die Türme starren, Papier, das in Fetzen vom Himmel regnet.

„Fahrenheit 9/11“ erinnert daran, wie schnell man vergisst: Moore erinnert an das Wahldrama, das George Bush 2000 an die Macht gebracht hatte, an das Versagen des Präsidenten am 11. September, als er, anstatt sofort aktiv zu werden, sieben lange Minuten lang Kindern in einer Vorschule vorlas, an die Verbindungen der USA zu Saudi-Arabien, von wo 15 der 19 WTC-Attentäter stammten. An die Lügen, die zum Irak-Krieg führten und schließlich an diesen Krieg selbst, den Bush im Mai 2003 kurzerhand für beendet erklärt hatte, der danach aber als schmutziger Guerillakrieg erst richtig losging.

NEWS hatte in der Vorwoche zur glanzvollen Österreich-Premiere im Wiener Urania-Kino geladen und bringt die wichtigsten Thesen des Films, der ab sofort auch bei uns läuft:

Moore ruft mit einer gerafften Chronologie die Ereignisse in Florida 2000, als Bush, so Moore, „die Wahl gestohlen hatte“, in Erinnerung: Der „Putsch“ (Moore) habe lange vor den Wahlen begonnen, als Florida-Innenministerin und Kovorsitzende der Bush-Präsidentschaftskampagne, Katherine Harris, vier Millionen Dollar an die Firma „Database Technologies“ zum „Ausmisten“ der Wählerlisten lockermachte: Unter den wegen tatsächlicher und angeblicher Vorstrafen von der Wahl Ausgeschlossenen waren überproportional viele Schwarze (31 Prozent), die meist die Demokraten wählen. Zehntausende wurden daher am Wahltag vor den Wahllokalen abgewiesen, viele völlig zu Unrecht. Andere stoppten Gendarmen bei auffallend häufigen Straßenkontrollen – meist in Schwarzenvierteln.

Beim reaktionären Fernsehsender „Fox News“ leitet dann ein Mann namens John Ellis die Wahlberichterstattung, als der Kanal plötzlich – obwohl alle vorliegende Zählergebnisse auf ein „too close to call“ deuten – Florida Bush zuspricht und den Texaner zum Sieger erklärt. Die anderen TV-Kanäle folgen „wie die Lemminge“, so Moore. Wer ist John Ellis? Erraten, ein Cousin ersten Grades von George W. und Jeb Bush. Beim tragikomischen Stimmauszählungsmarathon und juristischen Showdown in Florida ist Al Gore deshalb immer hintennach. Wann immer er zum Überholen ansetzt, scheuen die Republikaner nicht davor zurück, auch mal zur Einschüchterung einen wütenden Mob in ein Wahlbezirkslokal zu schicken. Harris lässt einen Bush-Vorsprung von 537 Stimmen ratifizieren, das US-Höchstgericht stoppt schließlich alle weiteren Nachzählungen – und spricht mit 5 zu 4 Stimmen dem Republikaner den Sieg zu.

Dramatisch fängt Moore dann die Szene ein, als farbige Abgeordnete des Repräsentantenhauses bei einer gemeinsamen Sitzung mit dem Senat zur offiziellen Vergabe der Wahlmännerstimmen einen letzten Aufstand versuchen: Ironischerweise unter dem Vorsitz des laut Moore „echten Präsidenten“, Al Gore, wollen sie eine Debatte über den Florida-Skandal erzwingen. Doch Gore selbst muss ihnen das Wort verbieten, da kein einziger der hundert Senatoren ihren Antrag auf Diskussion unterschrieben hatte.

Ein schwarzer Abgeordneter nach dem anderen muss nach verzweifelten Appellen das Rednerpult räumen – eine unter die Haut gehende, gespenstische Szene, die an vergessen geglaubte Zeiten der Rassenunterdrückung erinnert.

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